顾莹和她的野外拍摄装备。受访者供图
打斗中的雄性藏羚羊。顾莹/摄
可可西里的藏野驴。顾莹/摄
青藏高原的棕熊。顾莹/摄
一只狼叼着雄性藏羚羊头。顾莹/摄
火车和藏羚羊同时穿过的画面。顾莹/摄
顾莹把相机聚焦到棕熊的头部，等它一点点走近，正要按下快门，她突然看到镜头里的棕熊猛地盯住自己，神情越来越愤怒，继而向她飞奔而来。
顾莹一把扛起三脚架和沉重的相机，奋力往反方向跑，就在回头查看“险情”的慌乱瞬间，她摔倒了。身后那只棕熊却开始了冲刺，一转眼离她只有8米左右的距离。
千钧一发之际，棕熊被地上的几根铁丝挡住了脚步，趁着它愣神的工夫，顾莹飞一般地逃离，这才算是捡回了一条命。
3年前，野生动物摄影师顾莹第一次前往可可西里拍摄藏羚羊，一不小心进入棕熊的觅食地，差点儿遭遇生命危险。这个外表看起来娇小的女子，早已习惯与危险同行，因为拍起照来总这么“玩命”，她还被人戏称为“荒野女猎人”。
她曾独自开着越野车行走西藏两个月，在深山中坚守几个星期，只为拍摄高原特有种“红胸角雉”；她一个人闯进时常发生抢劫的玻利维亚，当地人不常说英文，她也不会西班牙语，一路搜寻各种场景下火烈鸟的画面。
她在满是蚂蟥和蚊子的热带雨林中穿梭、爬行。菲律宾国鸟“食猿雕”被科学家预估50年内将灭绝，为捕捉它们的踪迹，顾莹深入这片雨林，暴雨不打招呼说来就来，还曾听到森林外军队作战的枪声。
她还跑去北极熊繁殖地拍摄1个月，终于拍到北极熊冬眠后带幼崽出洞的画面，零下30摄氏度的气温下，眼前所及除了雪还是雪；她在南极时，不巧赶上厄尔尼诺现象，在暴风雪里连续坚持了18天，每天花10多个小时拍摄帝企鹅，创下独立摄影师在南极帝企鹅繁殖地连续拍摄最长时间的纪录。
然而这一切困难，在顾莹眼里，都远不及在可可西里无人区的拍摄。年，在实现南极、北极拍摄后，为完成“地球三极”题材，顾莹第一次前往可可西里，记录青藏高原上藏羚羊的生存现状。
可可西里位于青海省玉树藏族自治州西部，被摄影师誉为野生动物的天堂。这里出没着野牦牛、藏羚羊、白唇鹿等青藏高原上特有的动物。但同时，海拔米的高度，也意味着摄影师必须要忍受严寒，并与强烈的高原反应作战。
相比同海拔的其他地区，可可西里无人区植被少，含氧量更低，冬天尤其如此。在海拔多米的格尔木时，顾莹白天犯困，到了晚上又头痛；踏入海拔米的地区，她更是一连吐了3天。
拍野生动物，是比拍风光还不确定的事儿。动物无法沟通，很难预测它们的行踪，拍摄需要耐心，也要撞运气。相比南极近在咫尺的帝企鹅，可可西里的野生动物都很神秘，它们十分敏感，稍有风吹草动就会落荒而逃，或者干脆向人冲过来“捕猎”，有时候越是靠近，它们就越会远离。
在用镜头定格之前，顾莹往往要经历漫长的寻找、等待和观察。拍摄藏羚羊产仔时，她起得比动物早，睡得比动物晚，每天清晨5点半就钻进帐篷，保持十几个小时的安静状态，为防止引来肉食动物，她连有味儿的食物都不敢吃。
为保证自己的安全，也不打扰动物的生活，她经常把自己藏匿起来，躲进隐蔽的帐篷中守候，抱着相机静静“偷窥”。
动态场面最精彩也最难捕捉，为不错过各种好镜头，她必须“盯”住动物。顾莹随身的装备里有各种“长枪短炮”，上百公斤重的器材，二三十个镜头，不同角度方向的机位来回切换；为侦查航拍场景和保证备用，她随身携带3台无人机。
粗略算下来，每个出现在她镜头里的场景，背后都是几十次的重复等待和抓拍。食物要自己带，难点要自己解决。夏天遇上一连几天的暴雨，越野车陷在泥泞里出不来；冬季天气寒冷，十几天拍下来，她常常冻得手指开裂。
经常出现在人们镜头里的动物，被研究的也多。那些难得一见的珍稀物种往往资料寥寥，要拍好它们，就得下功夫琢磨它们的习性。除了拍摄，顾莹都在搜集各类文献资料，丰富动物的知识、了解它们的习性……
在可可西里，她一待就是3年。这3年里，几乎一半时间，顾莹都在无人区拍摄。另一半时间，她在不停地做功课。
正因为这种坚守，她的《角落里的生命——生息在地球三极》摄影展，获得中国平遥国际摄影大展最高奖评审委员会大奖。她还成为可可西里唯一的申遗特邀摄影师，得到可可西里国家级自然保护区管理局的大力支持。
其实，拍动物的人有很多，受称赞的片子也不少，但资深的摄影师总能一眼看出照片背后的“猫儿腻”：有些动物拍得生动巧妙，恰恰是因为它们生活在喂养的状态下，只要投食就可以随意拍摄，要拍得生动并不困难。
顾莹追求的却是纯自然。“我希望在野外和真正的野生动物相遇，看到它们真实的生活。”她不喜欢给自己的照片下太多定义，“拍野生动物有很多不确定性，如果主观去选择性拍摄，很可能会局限和片面，只定格到特定的瞬间。我的方法是只要遇到，都一一记录。”
她已记不清一共去过可可西里多少次。每次，少则大半个月，多则两个月，扎进无人区后，顾莹便全神贯注，只有被拍摄的动物当下的行为完全结束，她才会恋恋不舍地移开脚步。
因此，她看到了许多人不曾看到的景象，她发现野生动物也在缓缓发生变化，比如迁徙的藏羚羊。多年前，青藏铁路刚建成，它们对火车这个庞然大物心存恐惧，摄影师无法同时拍到火车和藏羚羊。年，顾莹第一次前往可可西里就拍到了它们同框的画面。年，她拍到羊群结队从桥下穿过，而桥上是正在奔驰的火车。
“野生动物一直在努力适应周边环境的变化，但是我们需要给予它们足够的时间和生存空间。这也反映了动物生存与人类发展的关系。”顾莹认识到，作为一名野生动物摄影师，必须在内心构建起动物保护和环境保护的意识。她的作品，也不再是取悦大众的“糖水片”，而是关乎整个可可西里自然生态的大命题。
“如果一味只给观众提供野生动物唯美的瞬间，往往会引发人们对它们生存状态的误读。”顾莹说，事实上，野生动物不只是在蓝天翱翔、在草原奔跑、沐浴阳光光鲜靓丽的样子，它们的生活中还有异常残酷的一面，她的相机里就留下不少这样的瞬间：在临死前举起翅膀做最后挣扎的帝企鹅幼雏，迁徙时过公路被车撞伤、奄奄一息的藏羚羊，眼患白内障的滇金丝猴……
“动物如何繁衍，如何面对天敌，栖息的环境是否受到人类活动的影响，这种影响达到何种程度，都是我们必须