是两个人：tao和yoko，他俩也是被姐大学时的两个朋友，现在居住在米兰附近的阿尔卑斯山地区。两位厨艺了得、脑洞奇大。他们爱建筑，爱设计，也爱用设计的角度做些社会实验。因为选择了非（建筑师）主流的生活方式，现在越来越爱运动和爱自然。因为新开发了一个“鉴鸟业务”，于是就有了这篇冷知识满满的干货帖！
干货贴有点长，但是想看设计，想看建筑，想看自然的朋友，都能在这篇文章中找到各自的乐趣。
本文转载自：建筑大王
ID：Claudeverett
这篇文章完全不在计划内。
本来的想法是收集一些有鸟的形象的logo。万一大家没发鸟给我们，我们就鉴定这些logo。因为，它们就是大家经常看到的「鸟」啊。
我们想到的第一个有鸟的logo，是来自英国的企鹅出版社。
为了搞清楚企鹅出版社的企鹅具体是哪种企鹅，我们看了一下企鹅出版社的历史。
年，一个叫艾伦·莱恩的人，在去阿加莎·克里斯蒂的家里做完客返回伦敦的途中，发现火车站里卖的书没有一本是值得看的。他有了一个构想：要出版平价质优的平装书籍，用自动售货机卖它们，所有人都能买得起。
隔年，艾伦·莱恩的出版社成立了。当时公司既没有名字也没有标识，艾伦召集几个职员来讨论此事。其中就有全公司唯一会画画的职员，21岁的年轻人爱德华·杨。因为会画画，爱德华承担了公司logo的设计任务。
他们聊了一会，没得出结论。突然，一直在边上偷听的打字员说：
「用企鹅怎么样？」
艾伦·莱恩的眼睛亮了。受德国出版社「信天翁图书馆」的影响，他早就决定要用动物当名字，和logo。
「企鹅明显就是答案，简直就是天才的闪光。」爱德华回忆道，「我立马就去了伦敦动物园，在那边画企鹅，度过了那天剩下的所有时间。」
很快，爱德华设计出了企鹅出版社的第一版标识——一只肚子正对观众，脸侧着，翅膀微张的黑白企鹅。
这只被评价为「体面又嘴碎」的企鹅，才站了三年就站不住了。
年，爱德华推出了蹦哒企鹅：不顾自己千钧体重，偏要抬起左脚，直到把肚子挤出三叠肉，还用小眼睛贼贼的偷瞄身后。
后来，普通企鹅和蹦哒企鹅就一边在各大书店为企鹅出版社站台，一边被改来改去，直到今天。
但是，光靠这只小企鹅，企鹅出版社早年的平面设计还不足以载入设计史吧。
与出版价平质优平装书这个想法一样前卫的，企鹅出版社的人搞出来了一个标准化的封面模版。这个模板看起来，就跟想到要用模板一样前卫：用颜色把封面一分为三，有背景色的地方写出版社信息，中间白色区域写书名和作者名。
有了模板之后，爱德华又设计了一个颜色编码系统——每种颜色代表一种文学类型：橙色是小说，绿色是犯罪小说，粉红是旅行和冒险，深蓝色是传记，*色是其他，红色是剧本，紫色是散文，灰色是国际风云。
有了模板和色码，企鹅就可以轻松搞定往后所有书籍的封面设计。你想，一个作者，她正在写一本游记，写没写完不要紧，只要书名有了，这本书在企鹅那里的封面，就有了。
?请就着的新版封面体会一下模板的强大之处。
正如艾伦·莱恩预想的那样，统一的设计降低了出版成本。但超出他预料的是，统一的视觉语言帮助企鹅树立了可以被人们记住的品牌形象。据说，大家可以在18米开外认出企鹅的书。30、40年代的书店才多大呀，18米开外搞不好都到马路对面去了。除了辨识度高，统一的视觉还让出版社这样一个本该隐藏在书籍和作者背后的角色被大家熟知。无论是小说，还是传记，还是散文，你一定会在明白它们是小说、传记、散文之前，你就先知道它们是企鹅出的。
不过，可能只有设计师，才会被这种又有效、又美观的设计策略搞得喜出望外吧。
而要招所有人喜欢，还得靠我们「体面又嘴碎」的小企鹅不是。
喂喂，等下，是不是跑题了…这篇文章不是关于企鹅的logo到底是哪种企鹅的吗？
这不正要说嘛…
我们本以为大家说企鹅设计史的时候，必然会介绍是哪种企鹅。想想，如果是你设计的，你写设计说明的时候，能不写吗？难道不是第一句话就会说吗：本企鹅标识是一只站立姿态的某某企鹅。
但是，没人说。
于是我们把目光转向主流媒体对企鹅成立60、70、80周年的各种报道。如果你知道了英国人很喜欢动物，如果你来写企鹅发家史，你能不挖一挖爱德华当年到底在伦敦动物园画了哪种企鹅？
但是，没人挖。
既然你们都不说，那我们只能自己去看了。于是，我们把机器猫（谷歌）叫来，坐上它的时光机（谷歌图片），去到年的伦敦动物园（输入「londonzoopenguin」）。一下车，我们就碰到了手拿写生本、走得飞快的爱德华。「他一定是去企鹅馆的，」我们想，「跟着他就行了。」
繁茂的树木掩映下，一幢纯白色的低矮建筑越来越大。很明显，那里就是爱德华的目的地。越过他的头顶，我们远远看到墙上用前卫字体futura拼成的「PENGUINPOOL」。
你看，墙还是弧形的呢…
噢，好像整个房子就是椭圆的呢…
观看的窗口就那样一整条水平拉过去呢…
整个楼都是纯白的呢…
越走近，就越觉得这房子有来头。走到水平条窗前停下，往里一看，「扑通」，是下巴落水的声音。
年，贝特洛·莱伯金（BertholdLubetkin）出生在前苏联的Tbilisi，爸爸是道路工程师。早年在莫斯科和列宁格勒学习。从被誉为「俄罗斯包豪斯」的俄罗斯高等艺术暨技术学院（VKhUTEMAS）毕业后，莱伯金开始了职业生涯。年代，他跟JeanGinsburg合伙，在巴黎搞建筑设计。他混迹于当时的前卫艺术圈，积极参与跟结构主义有关的讨论，与圈里的重要人物颇有来往，比如柯布西耶。
?「企鹅建筑师」莱伯金
年，莱伯金跑到伦敦，跟其他几个人一起组成了前卫建筑实践小组tecton（来自希腊语的建筑一词architecton的后半截），让劲吹欧洲大陆的现代主义之风刮到了英国。通过一系列建成作品，tecton小组让英国人民可以亲身感受现代主义的现代。
尤其是那些热爱动物的人。
他们的第一个项目，是伦敦动物园大猩猩馆（-33）。第二个项目，就是我们所在的企鹅池（）。
莱伯金设计猩猩馆和企鹅池的时候，还叫了另一个人帮忙。学建筑的朋友肯定已经猜到了，这个人是结构工程师。就拿这两条坡道来说，可能只有像高迪、卡拉特拉瓦这样的建筑师，才会自己算吧。
莱伯金找的这个结构工程师，还是钢筋混泥土方面的专门人才。他叫奥韦·奥雅纳（OveArup）。年，奥雅纳在英国纽卡斯尔出生。他爸爸是丹麦人，是兽医。妈妈是挪威人。奥雅纳先是在哥本哈根大学读哲学，然后又去了哥本哈根技术大学读结构。二战前，他跟tecton小组保持着长期的合作关系，盖了不少房子。其中，最有名的应该就是企鹅池了。企鹅池可以说是把奥雅纳和莱伯金最厉害的地方完美的整合在了一起：莱伯金把他的结构主义和现代主义美学推到了极致，为了实现他的设想，奥雅纳又把钢筋混泥土的潜力发挥到了极致。
做完企鹅池的十二年后，奥雅纳创立了今天地球上最大、最成功的工程顾问公司，奥雅纳（ArupGroup）。我们在奥雅纳的
