西湖国际纪录片大会于10月18日﹣20日在杭州西子湖畔中国美术学院举行，大会单元设置包括：“D20提名”评优单元、“纪录之光”展映单元、“IDF论坛”峰会单元、“IDF创投”提案单元、“IDF培育计划”工作坊单元。日本导演原一男的《日本国VS泉南石棉村》作为“D20提名”入围影片于10月19日在南山-国美礼堂展映，这是今年原一男携新片在香港国际电影节、上海国际电影节等展映活动后在中国的再次亮相。
原一男作为“D20”提名单元纪录片导演代表在西湖国际纪录片大会开幕式上讲话
该片纪录了一场渺小民众对抗强大权力者的长达8年的斗争：石棉是一种非常危险的物质，一旦吸入肺中，有着长达20余年的潜伏期，并引发肺癌等重症。但由于石棉的利益价值，早就知晓石棉危害的日本*府并未告知国民真相，而是任由大量劳动者因吸入石棉而痛苦死去。对于*府的见死不救感到愤慨的部分原劳动者与其家属、近邻等团结起来，一举将*府告上法庭，要求国家认罪并给予赔偿。然而即使一审胜诉，受害者们也无法获得赔偿，国家反反复复的上诉让许多患者无法等到胜利的那一天，陆续在绝望与不甘中离世……原一男从最初试图保持客观立场，到渐渐移入感情，最后成为与泉南人民共进退的一份子，也使得全片蔓延着温暖柔软的人情。
作为事件参与者的摄像机
摄影机（拍摄者）与拍摄对象之间的关系问题一直是纪录片创作中的核心问题之一，不同于“直接电影”流派中摄影机充当“墙壁上的苍蝇”的旁观角色，原一男认为“由于电影制作者的在场而引发的故事和他们不在场时发生的故事”是一样值得记录的。他不仅仅用摄影机，而是用自身的行动来推动和完成其影片的构成。将自己和影片的主人公紧紧地包裹在一起，是他对社会，对纪录片的一种探寻方式。
在原一男的多部影片中，他设置了一个舞台、场景，或者说一个局，让对方暴露出真正的情感和想法。《绝对隐私·恋歌》中，原一男安排他的现任妻子，也是他的制片人和录音——小林告诉他的前妻武田自己也怀孕了，他在测试着武田的反应，摄像机纪录片下了武田在小林面前抵毁原一男，说他只是在利用小林，小林注定会被遗弃，随后武田并且气冲冲地离开了的过程。
日本纪录片先驱小川绅介认为,中立的影像不存在，摄像机一定是站在拍摄对象的一方，去批判另一方，比如站在三里冢农民这边去揭露国家机器。在原一男的作品中，影像同样带有批判性，但矛头却直指所有拍摄对象，而不仅是哪一方，甚至是指向拍摄者本人。因为介入到拍摄中的拍摄者，同时也被摄像机检视着。
对个体对象的
