白地矾红彩鱼纹盘
明成化时期游禽纹大量出现。莲池鸳鸯纹样宋元已见，明宣德存世品仅见西藏萨迦寺藏品。近些年景德镇珠山明官窑遗址也有出土。成化朝同类作品见有高足碗、碗、盘等，此时的图案布局散淡，莲花一丛一朵，鸳鸯无论在游在飞，稚拙可爱，游不似游，飞不似飞，水上水下都在刻意表现；当一个图案成为传统之时，一般总在退化，似乎成为一个铁律。
琺花孔雀纹罐
青花孔雀牡丹图梅瓶
紧随成化之后的弘治朝，最为突出的变化是鱼纹。弘治帝一生节俭，远离声色，仅一位皇后，不续妃嫔，为明朝少见。弘治之父成化、之子正德皆为昏君，有学者认为明朝中叶有弘治是明朝的大幸。弘治帝励精图治，天下小康，惜弘治在位仅十八年，享年三十六。
斗彩花鸟团花杯
斗彩海马纹天字罐
弘治瓷器制做节俭，摆脱了成化之矫情，官窑数次停烧，显然节俭的弘治帝对此不热衷，故弘治瓷器特征不明显，旧时有“成弘不分”之说。而弘治鱼纹明显有别于其它朝代，在明朝独树一帜，特点十足。故宫博物院藏弘治矾红彩鱼纹盘，外饰四鱼，首尾相顾，盘心精心绘一鱼，白地红鱼，煞是醒目，鱼身扭动有力，尾鳍略微上扬，胸鳍张开，做划水状，仍呈现游水姿态，生动之极。再看日本户栗美术馆的弘治款矾红鱼纹碗，故宫博物院藏青花红彩鱼纹高足碗，鱼纹画法与前例如出一辙，鱼尾飘扬如旗，鱼目圆睁如珠，画工将鱼之摆动夸大至不可能，反倒显出一种艺术的可能，这就是弘治鱼纹独到之处。弘治鱼纹的艺术力度在明清两代无人企及。
青花花鸟纹扁瓶
青花三羊开泰纹仰钟碗
明朝至嘉靖开始步入晚期，尽管离明亡还有一个多世纪，明朝颓势已定。颓势之象从瓷器质量上露出端倪。嘉靖、隆庆、万历三朝瓷器粗率，器形与纹饰与明初之永、宣，明中之成、弘不可同日而语，连毗邻的正德瓷器亦有精细之作，但从嘉靖开始，瓷器生产质量明显下降，除极少数作品，大都不尽人意。
青花双凤纹葵瓣式洗
五彩花鸟纹葫芦瓶
青花桃树鹦鹉纹盘
纹样也是这样，传统的纹样有退步无进步，新创纹样有新意无惊奇，晚明的瓷器与晚明的国势一样，完全呈现一副维持景象。
文章节选自《紫禁城》年8月刊，马未都《雉飞鹿过芳草远》
